鈴木忠志氏は「演劇とは何か」（岩波新書）でこう述べます（８１頁）。 能は、観阿弥が活躍した時代には農村の神事芸能、寺社を中心とした芸能でした。それが世阿弥の代になって京都へ出ることになり、都市芸能になった。そして、この都 […]

「舞台」とは、文字どおり「舞」うための「台」です。舞台は通常、観客席の床面よりも高く設定されます。これにより役者の演技が観客席から見えやすくなり、舞台と客席の区別を付けることが出来るようになっています（新芸術研究会「劇つ […]

「福岡若手弁護士のブログ」でＭ弁護士はこう述べます。 　 報道に全然弁護士が絡んできておらぬので担当の弁護士はおそらく取材をシャットアウトしておるのであろう。一般の人には理解できぬと思うが弁護人はこの段階だと被告人の言い […]

ＮＨＫ「おじゃる丸」の監督・大地丙太郎氏は「これが『演出』なのだっ」（講談社アフタヌーン新書）で演出家に必要な要素として３点をあげます（６頁）。 １　この仕事が好きでしようがない・という人でないと、まずはおもしろいものは […]

社会学において「ペルソナ」はこう説明されます（「岩波小辞典社会学」）。 　 舞台俳優の付ける仮面の意味から転じて、対人関係での”役割”や自我に見られる”演技性”や”虚構性”を示す。パーソナリティの語源でもある。 他方、中 […]

国弘威雄氏は、師匠である橋本忍氏から何度も何同じシーンを書かされ、１字も書けなくなったときにこう言われたそうです（中園健司「脚本家」西日本新聞社）。 どうして書けないんだ。いや、大体、君はそこのシーンをうまく書こうと思う […]

浜井浩一編著「家族内殺人」（洋泉社新書ｙ）に次の記載があります。 犯罪や環境問題に限らず最近のマスコミ報道の作り出す社会問題にはかなり脚色されたものが多い。これは視聴率競争の中でニュース報道が劇場化し脚色されているためで […]

現代演劇を語るに際しブレヒトは避けて通れない人物です。ブレヒトは１８８９年アウグスブルグに生まれました。第２次大戦中はナチスの手を逃れて各国で亡命生活を送り、マルクス主義を基礎にした新しい演劇理論によって演劇界に新風を巻 […]

弁護士が依頼者と常に同じ目線でいるのならば、存在意義がありません。例えば顧問企業に対して顧客から「おたくの商品の欠陥のせいでケガをした」という苦情が寄せられたとします。かような場合、担当者によっては顧客にひたすら頭を下げ […]

映画「マルサの女」のモデル斉藤和子氏の講演を拝聴する機会に恵まれました（日本生命久留米支店開催）。要点は以下のとおり。 「目は口ほどにモノを言う」。勝負の場で真実か否かを見極めるのは「目の動き」である。人間は嘘をつくとき […]

　世阿弥は次のように述べます（「風姿花伝」岩波文庫１４頁）。 　　稚児といい、声といい、しかも上手なれば、何かは悪かるべき。 　　　　　　さりながら、この花はまことの花にはあらず。ただ時分の花なり。 　「時分の花」の中で […]

平田オリザ氏は俳優に対しこう要求します（「演技と演出」講談社現代新書）。 ①「日常の」動作をすること。日常演技が出来ない者に非日常的演技が出来るわけがありません。日常的動作を演じろと言われたら意外と出来ないものです。 ② […]